Livre en langue allemande, Septembre 2020

Edition bibliophile – printed in Austria :
Reliure pleine toile (21x29 cm) avec gravure or / jaquette en couleur / papier de haute qualité / ruban marque page

2 livres en 1 !

656 pages

plus de 600 (!) illustrations, en grande partie inconnues : de la cathédrale Notre-Dame et de son orgue, de Louis Vierne et de Léonce de Saint-Martin, d'actes d'état civil, lettres, autographes, partitions, programmes et articles de presse en possession des deux maîtres, ainsi que d'églises, d'orgues et de personnalités de leur temps.

ISBN 978-3-9500017-5-4

Suite à la première partie de la trilogie sur les orgues et les organistes de la cathédrale Notre-Dame de Paris (Des débuts en 1163 jusqu'à 1900), le deuxième volume, magnifiquement composé et richement illustré, présente d'une manière très détaillée l'histoire de la cathédrale de Paris et de son orgue, de 1900 (nomination de Louis Vierne) à 1954 (décès de Saint-Martin). Il renferme en outre les biographies complètes de Louis Vierne (1870-1937) et de Léonce de Saint-Martin (1886-1954), utilisant entre autres des sources jusque-là inconnues comme par exemple le manuscrit resté inédit des Souvenirs de Vierne, ainsi que de nombreux documents provenant de la succession de Saint-Martin.

Les biographies des deux musiciens, scrupuleusement établies selon les règles de la critique, devaient à l'origine être l'objet d'un propre volume. Mais leur vie fut constamment inséparable de l'orgue de Notre-Dame. Il a donc paru sensé de réunir en un seul volume les biographies étroitement liées l'une à l'autre des deux maîtres et les événements historiques concernant Notre-Dame et son orgue. Un seul volume donc pour une présentation chronologique d'une ampleur considérable : en fait deux grands livres en un seul !

Les dimensions de l'ouvrage, sa qualité et les coûts d'impression ont naturellement une répercussion sur le prix. Mais soyez-en assurés: si le prix de vente du livre peut sembler élevé, ce livre vaut son prix !

Vol. 3 (1955-2019) en préparation !

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Olivier Latry :
»Cher Monsieur, C'est avec un immense plaisir que j'ai lu le deuxième volume de votre ouvrage sur l'orgue de Notre-Dame. On ne peut qu'être impressionné par la qualité de votre travail, et la somme d'informations que vous nous livrez. J'imagine aisément les années de recherche que vous dû y consacrer ! Ce livre s'avère indispensable à toute personne intéressée par le sujet, tant par la richesse de la documentation que par son iconographie extrêmement fournie. Il représente un complément essentiel au premier volume, et nous attendons avec impatience le dernier ouvrage de la trilogie. Il y a beaucoup de choses que je ne connaissais pas, et tant apprendre sur l'histoire de l'instrument que je sers depuis plus de trente-cinq ans fut à chaque page une joie renouvelée. Le pari audacieux d'allier simultanément Louis Vierne et Léonce de Saint-Martin permet, quatre-vingt ans après, de prendre le recul nécessaire par rapport à une situation qui, en son temps, avait déchaîné les passions. Belle initiative. Je souhaite de tout cœur que cet ouvrage reçoive l'accueil qu'il mérite.« (8 avril 2021

Jean Ferrard (Bruxelles) :
»Impressionnant, magnifique, exceptionnel !«

Jean Guérard :
»Quelle joie, grande joie sur ce livre, fruit de tant d'heures de travail ! La répartition des chapitres, imbriquant Vierne et Saint-Martin, est très intéressante et historiquement parfaitement justifiée ! Malgré le fait que je ne suis pas germanophone l'ouvrage est magnifique. C'est unique ! Je ne vois pas de musiciens ayant eu l'honneur de tant de soins. C'est un monument, irremplaçable pour des décennies ! «

Jean-Pierre Leguay :
»Un livre magnifique et impressionnant ! Quel énorme travail, avec sa riche documentation et ses nombreuses photos. Remarquable qualité de l'impression, de la présentation, du papier. Bravo ! Bravissimo ! Molto bravissimo ! «

Marie-Christine Steinmetz :
»Votre magnifique ouvrage mêle très intelligemment les biographies de Louis Vierne et celle de Léonce de Saint-Martin . Merci pour ce que vous avez fait de si précieux pour Léonce de Saint-Martin. L'ouvrage est magnifique ! «

Bruno Chaumet (A.A.A.M.D.) :
»Magnifique ! Le livre semble admirable. J'ai hâte de le parcourir. Quel travail considérable. C'est une œuvre superbe. Bravo !

François Carbou (Solstice) :
»Il s'agit d'une véritable merveille. Et quand j'ai découvert ce que contenait le colis en provenance de Siebenhaus, j'ai bien cru que c'était Noël avant l'heure ! Et moi qui croyais bien connaître l'histoire de nos deux organistes ! Certes, la langue allemande se révèle pour moi un sérieux obstacle à ma complète compréhension du texte. Il n'empêche : la quantité de documents iconographiques qui l'accompagnent m'a grandement aidé à surmonter l'obstacle linguistique. Jamais, au demeurant, personne à cette date n'aura réussi à réunir autant de documents sur le sujet et à rendre publics, dans un louable souci de justice, un certain nombre de faits soigneusement "ignorés" jusqu'ici (car volontairement "dissimulés"). J'imagine sans peine les dizaines d'heures pour collecter toutes ces pépites et puis les mettre en ordre. Un gigantesque et indispensable travail de mémoire.«

 

Contenu

La cathédrale et son orgue. Louis Vierne, Léonce de Saint-Martin et leur temps:

Sauter le contenu

I.
Louis Vierne: 1870-1899

Généalogie de Vierne (ancêtres et descendants) – La famille Vierne (1870) – Lueurs d'espoir (opération des yeux 1878) – Sons magiques (Lille / Saint-Maurice 1879) – Révélation (César Franck à Sainte-Clotilde 1880) – A l'Institut des jeunes aveugles à Paris(1881-1890) – Au Conservatoire de Paris (1890-1894) – Premières compositions (1894) – Premiers concerts (1895) – Fiançailles et mariage (1898/99) – Ivresse de la création : Première Symphonie pour Orgue (1898), Messe Solennelle (1899) – L'orgue Cavaillé-Coll de Saint-Sulpice (1852, V-P /100) – Composition de l'orgue au temps de Vierne suppléant de Charles-Marie Widor (1892-1900) – L'orgue de salon de Louis Vierne (Cavaillé-Coll-Mutin 1899, II-P/9).

II.
Louis Vierne: 1900-1921

Concours pour la fonction de titulaire à Notre-Dame (1900) – Organiste de la cathédrale de Paris (1900) – Composition de l'orgue de Notre-Dame (1900) – Disposition des jeux à la console de l'orgue de Notre-Dame (1900) – Une bouffée d'air frais (1900) – Alexandre Guilmant organiste honoraire (1901) – Bach aurait été très satisfait : Deuxième Symphonie pour Orgue (1902) – L'âme de Notre-Dame (1902) – Première transformation de l'orgue de Cavaillé-Coll (1904) – Séparation de l'Eglise et de l'Etat (1905) – Epreuves du destin (1904 -1911) – Inondation et canicule (1910/11) – Aux quatre coins du monde : Troisième Symphonie pour Orgue (1911), Messe basse (1912), Pièces en style libre (1913) – Pertes, soucis, guerre : Quatrième Symphonie pour Orgue (1913/14) – Exil en Suisse (1916) – Cimetière dans le coeur (1917/18) – Marcel Dupré suppléant à Notre-Dame (1916-1920) – Nouveau début (1920/21).

Domaine familial : le château Fonlabour à Albi – La famille (1886) – Généalogie de la famille Comte Saint-Martin/Paylha – Musicalité précoce (1895) – Suppléant de l'organiste de la cathédrale d'Albi (1901) – L'orgue de la cathédrale d'Albi (1901) – Premiers succès musicaux (1903) – Soir d'automne et printemps de l'amour (mariage 1910) – Elisabeth de Saint-Martin et Georges Hugot-Derville (1914) – Déménagement à Paris (1919) – Etudes musicales auprès d' Albert Bertelin (1919) – Organiste de l'église Notre-Dame des Blancs Manteaux (1919) – Suppléant du suppléant Marcel Dupré à Notre-Dame – Orgue de salon (Gutschenritter 1922,III-P/19) – Comte Léonce de Saint-Martin (1922) – Jeanne et Marcel Dupré (1923/24).

Un moteur pour l'orgue de Notre-Dame (1922-1924) – Collecte de dons pour Louis Vierne (1923) – Contrariété (1923) – Beauté acide : Cinquième Symphonie pour Orgue (1923/24) – Différend avec Marcel Dupré (1924).

Organiste du Théâtre parisien des Champs-Elysées (1924) – Concerts couronnés de succès (1924-1930) et compositions : Six Pièces brèves (1926), Offertoire pour les fêtes simples de la Sainte Vierge (1929), Tu es Petrus (1929), Suite Cyclique (1930).

Préoccupations pour le chef-d'oeuvre de Cavaillé-Coll à Notre-Dame (1924) – Succès et déceptions (1925) – Musique d'orgue exclusive : Pièces de Fantaisie I (1926) – Au Nouveau Monde (1927) – Espoir déçu (1927) – Tableaux sonores pleins de fantaisie : Pièces de Fantaisie II, III, IV (1927) – Amis de l'Orgue (1927/28).

Projets concrets de modification de l'orgue de Notre-Dame (1928) – Premiers enregistrements sonores sur l'orgue Cavaillé-Coll (1928) – Disques avec Léo Stin (LÉOnce de Saint-marTIN) (1930) – Rupture de l'amitié avec Saint-Martin (1930) – Achèvement : Sixième Symphonie pour Orgue (1929/30) – Seul (1931).

Intense activité après la brouille avec Vierne : concerts (1930-1932) et compositions : Scherzo de concert (1930), Marche pontificale (1931), Méditation sur le Salve Regina (1931), Transcriptions (1931).

Travaux préliminaires à la restauration de l'orgue de Notre-Dame (1930) – Restauration de l'orgue (1930-1932) – Composition et disposition des jeux de l 'orgue (1932) – Inauguration de l'orgue (1932).

Retour officiel à Notre-Dame (1932) – Concerts (1932-1937) – Chefs d'oeuvre : Messe en mi (1931/32), Paraphrase du Psaume 136 "Super Flumina Babylonis" (1932) – L'orgue radio-synthétique de l'église maronite de Paris (1934) – Musique d'orgue live à la radio (1936/37).

Souvenirs sans avenir (1933-1937) – Le chant du cygne : Messe des morts (1935) . De la Schola Cantorum à l'Ecole César Franck (1935) – Maladie (1935/36) – Radiodiffusion depuis Notre-Dame (1936) – Le début de la fin (1936) – Tryptique (1936) – Décès de Vierne (1937) – Hommages – Répertoire complet des oeuvres.

Lutte des organistes parisiens contre la nomination de Saint-Martin organiste titulaire de Notre-Dame (1937).

Serviteur de la liturgie (1937) – Musique au Grand Orgue dans l'année liturgique pendant les messes basses (panorama complet, 1938) – Concerts couronnés de succès et nouvelles oeuvres : Offertoire sur deux Noëls (1937), Stèle pour un artiste défunt (1938), Postlude de Fête Te Deum (1938), Prélude (1938) – Invitation aux USA (1939).

Guerre (1939) – Compositions : Berceuse de Noël (1939), Panis angelicus (1940), Passacaille (1940), Genèse (1940) – Occupation de Paris (1940) – In Memoriam „Paraphrase de l'Hymne National “ (1941) – Musique de Noël de la Deutsche Wehrmacht à Notre-Dame (1941) – Années de guerre (1942-1944) – Compositions : Te Deum (1942), Pastorale (1942) – Libération de Paris : Dieter von Choltitz, Charles de Gaulle – Toccata de la Libération (1944) – Fin de la guerre (1945).

Nouveau début (1945 -1947) – Toccata et Fugue de la Résurrection (1945) – Dimanche à Notre-Dame (programme musical presque complet des années 1945-1947) – Derniers chefs-d'oeuvre : Symphonie Dominicale (1946-1948), Symphonie Mariale (1949), Cantique Spirituel (1949), Magnificat (1950/51) – Activité et succès (concerts 1948-1954).

Au terme du chemin (1954) – Hommages – Répertoire complet des oeuvres – Post Mortem.

Abréviations (volumes 1 et 2) – Sources et bibliographie (volumes 1 et 2) – Citations (volumes 1 et 2) – Errata (volume 1) – Illustrations (volumes 1 et 2) – Noms de lieux (volumes 1 et 2) – Noms de personnes (volumes 1 et 2) – Compositions d'orgues (volumes 1 et 2) – Annexe : Kostbarkeiten französischer Orgelkunst (livres et CD de l'Edition Lade consacrés à la musique d'orgue française).

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